Pour Lacan, l’objet véritable de l’angoisse, c’est
précisément la trop grande proximité du désir de l’Autre. C’est ici que repose
l’économie libidinale de la séquence où, dans La Pianiste, l’héroïne
énonce à son « séducteur » le scénario détaillé des différentes
manières de la maltraiter : c’est cette révélation totale de son désir qui
provoque la répulsion chez son élève. Il serait tout à fait erroné
d’interpréter l’exposition écrite de son fantasme comme un mode de défense
contre l’acte sexuel en tant que tel, ou comme expression de son incapacité à
se laisser aller au plaisir : au contraire, c’est l’acte sexuel, en
réalité, qui est un mode de défense contre la menace incarnée dans le fantasme.
Slavoj Žižek : Bienvenue dans le désert du réel
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